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“百年国漫大展”系列博客丨深度漫画迷Paul Gravett说漫画的未来是这样的

博客

 

作为《百年国漫大展》的顾问,Paul Gravett从筹备开始就心心念念要来现场,行程确认却几经周折,终于在上周成行,了却了他的夙愿,并做了一场十分精彩的内部分享会。

设计互联整理了这篇详尽回顾,与你分享中国漫画的国际化进程,以及Paul所预言的漫画未来.

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一. 国际视野下的中国漫画

连环画,是一种中国独有的漫画媒介,它一页一图,配以简练的文字。统一开本,很小巧,可以把它塞在衣服或裤子口袋里,非常方便携带和阅读。

Paul在伦敦出生、长大,但从小就知道孙悟空——他读到的第一部中国的漫画故事就是连环画版的《孙悟空三打白骨精》

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1964年由中国外文出版社出版了英文版的《孙悟空三打白骨精》

中国漫画的国际化是从法国开始的。法国的漫画文化非常活跃,而且与日本相比,法国的漫画界对其他文化背景的漫画创作非常好奇,总是能开放地接纳外来作品。这也就是为什么,法文版的中国连环画在法国大量出版。它们大多讲述的是中国现当代社会变迁的故事,反应了中国社会的种种价值观。连环画的创作者们也大多拥有深厚的中国传统美术训练,尤其是线描、水墨等典型的中国美术风格,让无数法国读者为之着迷。

1954年通过中国外文出版社在法国以法语发行的早期连环画

1974年中国古典文学名著《水浒传》和《三国志》由Editeur Signes以中法双语出版1974年中国古典文学名著《水浒传》和《三国志》由Editeur Signes以中法双语出版

1982年法国蓬皮杜艺术中心举办了全球首个大型连环画展并出版了同名画册,这是据Paul所知的西方首个中国漫画展

同名画册的封底是一张记录了街头连环画小书店的照片,读者可以付费租借连环画同名画册的封底是一张记录了街头连环画小书店的照片,读者可以付费租借连环画

中国线描大师贺友直的作品也于2005年被译介为法文出版,并参展全球最大的漫画节之一“法国安古兰漫画节”

由XIAOPAN出版的法语版《我街》(聂峻)

 

屏幕快照 2019-09-27 下午12.03.31

2008年夏,Paul策划的Manhua China Comics Now(中国漫画)展览海报

到了2006年,Patrick Abry在法国成立了专门出版中国漫画作品的出版社XIAOPAN,虽然出版社只运营至2012年,但他成功引介了大量的中国漫画书在法国出版发行。 千禧之后,中国漫画与国际社会的交流越来越多。2008年,恰逢北京奥运、同时公布伦敦为2012主办城市,中英文化交流频繁,在此背景下,Paul为英国交通大学(London College of Communication)策划了英国首个中国当代漫画展,向英国观众综合性地介绍了中国当代的漫画创作。海报中用到的作品来自Benjamin,他的作品《中国女孩》此次也参展了《百年国漫大展》。

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2015年,URBAN CHINA先后出版了法语版的《子不语》与《长歌行》

2014年,广州的《漫友》杂志社与法国出版集团Culture Technologie & Média-Participations联合创办了URBAN CHINA(城市中国)出版社,致力于推动中法漫画出版的交流与合作,译介出版了大量法语版的中国漫画,其中就包括大家非常熟悉的夏达的作品。夏达也是首位在日本(集英社)出版连载漫画的中国漫画家。

2012年,创立于巴黎的出版社Editions Fei开始发行珍藏版的中国经典连环画系列,力图完整收录《红楼梦》《杨志卖刀》等经典连环画作品,装帧与包装设计都非常考究。

2016年,Editions Fei出版了法语版的《三毛》,这位张乐平先生笔下的中国漫画名角一举摘下当届法国安古兰漫画节的文化遗产大奖(Prix Patrimoine),据Paul所知,这也是首部摘得大奖的中国漫画作品。

2012年,Editions Fei在巴黎出版了珍藏版法语中国经典连环画系列

2016年,Editions Fei出版的法语版《三毛》荣获安古兰漫画节文化遗产大奖

2018年,比利时漫画博物馆举办的大型展览《中国漫画全景》

中国知名漫画家、在网络上圈粉无数的早稻的作品《松风》,被用于2018年巴比肯艺术中心大展MANGASIA(由Paul Gravett策划)的主视觉

中国著名当代艺术家徐冰的作品《地书》以立体书的形式展出

在国际观众越来越熟悉中国漫画的同时,漫画创作也在经历着不断的革新与延展。中国著名当代艺术家徐冰《地书》及其创造性的立体书展现形式,让Paul看到了一种漫画的新趋势。

在接下来的第二部分,Paul与我们分享了他对漫画及其未来发展的洞见。

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《百年国漫大展》展览现场

二. 无边的故事设计:漫画的多种未来

文化认同

长久以来,漫画似乎一直被视为非主流的亚文化,力图获得更多认同。而Paul与许多漫画同行所做的,恰是推动漫画的文化认同。设计互联主办的《百年国漫大展》同样秉承了这一初衷,通过展览,邀请公众体验作为故事设计的漫画,及其同中国艺术传统与社会发展之间的紧密关联。

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达利在巴黎老图书馆达利在巴黎老图书馆

1967年,著名的超现实主义艺术家萨尔瓦多·达利在“老图书馆”(Librarie Antica)——巴黎的首家漫画书店,宣称“漫画只有等到3794年才能成为被大众认可的文化。”而Paul笑说,漫画是大众文化,达利说得没错,他只是把年份弄错了——我们不用等到3794年;在2019年的今天,我们已经看到了漫画文化的活跃与普及。

荣获普利策特别奖的作品《鼠族》讲述了作者Art Spiegelman的父亲, 在奥斯维辛集中营幸存下来的真实故事

英国皇家文学院的签名簿上可以看到一些漫画家的签名

2014年,拥有大量英国漫画藏书的大英图书馆邀请Paul策划了Comics Unmasked馆藏展

1974年,法国城市安古兰(Angoulême)创办了欧洲历史最悠久的漫画节,安古兰漫画节与美国加州圣地亚哥漫画节并称为国际两大漫画节。2009年,安古兰漫画博物馆成立,同年,丁丁之父埃尔热的个人漫画博物馆在比利时成立。

漫画,正在拥抱越来越广泛的读者。

传记漫画《伦勃朗》

《We Are Still at War》(左)是来自捷克共和国的一部新作,《Berlin》(右)则是一个美国漫画家创作的关于德国的故事,两部讨论的都是二战在人们心中留下的阴影

传记与历史

在大家的印象中,漫画的题材大多与神话、科幻或奇异故事有关。这些题材固然新奇有趣,但Paul介绍说,其实有许多优秀的漫画作品,致力于重新诉说历史或现实中的社会议题。

比如著名的荷兰画家伦勃朗,在已经出版的关于他的生平传记中,不少人生段落的缺失,在漫画作品中被想象补足。这本漫画应荷兰阿姆斯特丹美术馆委托而创作。类似的委托合作在美术馆界越来越常见,策展人们希望通过漫画创作,以更贴合公众的表达方式,讲述馆藏中的艺术大师们的生平故事,由此拉近艺术大师与公众的距离,帮助大家更好地去理解作品背后的时代意义。

《摄影师》, Emmanuel Guibert & Didier Lefèvre

如今,新闻媒体有时也不那么值得信赖,Kate Evans亲自采访了不少欧洲难民危机的亲历者,创作了独立的漫画报道。

新闻报道

漫画用在新闻报道上则是一种颇为生动的纪实表达。在下面的例子中,漫画家与摄影师联手合作,在报道中穿插使用战地照片与漫画。摄影师从阿富汗战场拍摄了数百张照片,然而从中挑选出可以印刷出版的只有寥寥几张。所以,那些他没能用镜头记录下来的画面,又或是即便拍了但也未能出版的画面,就由漫画家来创作。

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《波斯波利斯》一经问世就成了全球畅销漫画

自传

自传作品往往包含着非常坦诚的自我剖析,以及对身边亲近的人的真实观察。Marjane Satrapi的畅销自传漫画《波斯波利斯》(大家应该很熟悉由此改编的动画电影《我在伊朗长大》,或译《茉莉人生》)在911之后问世,西方读者们怀着强烈的想要了解伊朗的愿望阅读这部作品。

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在《百年国漫大展》中展出的Tango作品

“图像疗愈”或许也是与此相关的一个新兴领域,许多疗愈师、治疗师和康复师会选择和漫画家合作,以漫画的形式为病人提供心灵上的慰籍。国内知名的漫画家Tango也将自己比喻为医师/药剂员:“我的治愈系漫画可以作为一种缓解因城市化而产生的生活和工作压力的方法,进而使得此类人群重新发现自我的力量,并感知周围世界的美好。服用可能导致流泪,可能导致思考。用量随意,多多益善。”

创作者的多元化

正如我们在《百年国漫大展》中所见,大多数的漫画创作者都是男性。我们希望可以看到更多如夏达、猪乐桃、早稻、米二等女性漫画创作者。当然,多元化指的不仅是性别,还有性别认同、性取向、种族、地域、文化背景等等。

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荣获了美国图书馆联合会大奖的图像小说《美生中国人》(杨谨伦)

以连载漫画《Dykes to Watch Out For》(1985)成名的女性漫画家Alison Bechdel提出了一项著名的“Bachdel测试”(The Bechdel test),测试的内容是虚构作品中对女性的呈现。也就是说,一部虚构作品中是否提到了两名及以上女性,以及她们对话的内容是否包含了男人之外的其他话题。这项测试直至两千年初才引发了广泛讨论,Bechedel将其想法归功于她的好友Liz Wallace以及英国著名女作家弗吉尼亚·伍尔芙(Virginia Woolf)。

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《凤凰》,手冢治虫

日本漫画的影响

Paul在谈及日本漫画对整体漫画创作的影响时,分享了几个小的技术细节,这里选摘两个:

一个技巧是“闪回”。如上图,右页下半部分的背景是黑色的。这种手法最早出现在日本漫画中,用来表现主人公的回忆闪回。这种技巧在日本漫画中出现后,才逐渐被应用到其他漫画中。

《Light》中母亲和患自闭症的儿子

《海兽之子》,五十岚大介

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Gemma Bovery,Posy Simmonds

漫画也可以有大量文字

读图时代的当下,有些创作者或许会害怕在作品中运用文字,尽量缩减文本。但英国漫画家Posy Simmonds却将大段的写作与日记同漫画相结合。作为一种叙事艺术,Paul认为文字可以和图像同等重要,透过灵活使用构建丰富表达。在一部漫画作品中,我们既可以使用图像,也可以使用文字。当然,有时候,可能只用图像就够了。

Chris Ware的图像小说《Building Stories》是一个包含了各种尺寸规格的印刷品的大宝盒

《Here》(Richard McGuire)将书脊中心作为一个房间的转角,在这个“房间”中构建了奇妙的跨时空图像网络,打开了超越单一线性的阅读体验

《Here》(Richard McGuire)将书脊中心作为一个房间的转角,在这个“房间”中构建了奇妙的跨时空图像网络,打开了超越单一线性的阅读体验

《Here》(Richard McGuire)将书脊中心作为一个房间的转角,在这个“房间”中构建了奇妙的跨时空图像网络,打开了超越单一线性的阅读体验

漫画印刷的多样性

发达的印刷工业让漫画出版物得以拥有越来越多样的物质表现形式,多种尺寸、规格、材质的组合可以表现故事的多层面质感。

POCOM (Potential Comic): Comica2003, ICA, London http://e-merl.com/pocom.htm

 

Meanwhile, Jason Shiga

“超漫画”

还有所谓的超漫画这种创新的漫画形式,它打破了单一线性的阅读逻辑,构建了多线程、多方向、多维度的故事发展脉络。比如Jason Shiga的作品《Meanwhile》就邀请读者追随图上这些不同颜色的线条,开启1万种不同的故事发展可能性。

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Stefanie Leinhos的概念漫画

观念化与抽象化的漫画

虽说漫画植根于叙事,但不少前沿的实验性漫画家也不断尝试摆脱传统的叙事束缚,更自由地探索图像语言。

The Rut,Dave Mckean

The Rut,Dave Mckean

艺术空间中的漫画

当漫画在一个艺术空间中展出的时候,或许它也可以扮演空间激活者的角色,通过立体结构,构造有趣的空间图像叙事关系。

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SM Tiger, Jung Seokhan

数字时代的漫画

数字化无所不在的今天,越来越多的漫画脱离实体,在网络上传播。条漫,尤其是韩国的Webtoon,也成为了新兴的漫画产业,拥有大量粉丝。

Crazy Quilt, Frank King & colleagues, 1914 早在20世纪初就有漫画多线叙事的先例

捷克漫画杂志《Kvitko》早在1939年就刊登了近期走红的图像小说

无边的故事设计:漫画的多种未来

每当我们畅想未来,Paul觉得回望过去都是有益的做法,我们往往会在回望时发现过往的创新之处。

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历史都是曾经的当下。古往今来,我们看到漫画家们不断地拓展漫画的边界。运用当代的最新理念、技术,以各自独特的手法将它们结合在一起。临近尾声,Paul依依不舍道:“今天的讲座虽然告一段落(如果你们不阻止我,关于漫画,我可以接着讲上很久……),但漫画永远不会结束……”

借用Paul在分享会尾声的话,

虽然《百年国漫大展》闭展在即,

但我们相信,

作为故事设计的漫画,

会不断演进,不断拓展边界,不断推陈出新

but never end

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《百年国漫大展》展览顾问 Paul Gravett

Paul Gravett,这位笑容灿烂的可爱大叔是个深度漫画迷,看漫画、研究漫画近四十载,是漫画艺术及历史研究领域备受尊敬的重要学者。

和许多在现实与梦想之间抉择的漫画人一样,他曾压抑心中对漫画的热爱,听从父亲的意见学习法律。但没干几年,就忍不住了。他放弃了律师生涯,从漫画杂志编辑做起。如今,他已是一名资深记者、策展人、作家和电台主播,并曾任Comica漫画节总监,还受聘为英国巴比肯艺术中心(一个很棒的世界级艺术与表演综合体)的策展顾问。他创办了《Escape》,这本漫画杂志是上世纪八十年代英国漫画界的风向标,影响了数以万计的漫画迷,并支持了一大批新锐漫画家的创作。如今,他还坚持每月为英国前沿杂志《Comics International》和《ArtReview》撰写专栏,文章也见刊于《Guardian》《The Comics Journal》《Comic Art》《Comics International》《Time Out》等。

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