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振动的云层

空气也能设计吗?
在这样一个时代,如何呼吸?
对不可见环境的数字呈现,如何改变我们对环境的认知?
将大气化为承载文化想象的媒介。

  • 2021.04.30-09.21

12-卓泓铎@DUO建筑影像
2020-2021设计策展计划获奖与入围方案展

由设计互联发起的首届设计策展计划孵化的展览 振动的云层” 430日在招商蛇口旗下海上世界文化艺术中心的园景展馆开幕,展至718日。展览由蔡艺璇策划,12位参展艺术家、建筑师、学者和音乐人分别来自阿根廷、芬兰、美国、瑞士、西班牙、新西兰和中国七个国家,其中包括国际知名建筑事务所Diller Scofidio + Renfro、艺术家Tomas Saraceno、来自深圳本地的建筑师黄泽林等创作者,呈现了来自气象科学、艺术感知、建筑设计多个维度的12件(组)作品。

大厅空镜-叶豪杰 摄

中国美术学院教授、中国美术学院美术馆总馆长杭间,中央美术学院设计学院院长、教授宋协伟,中央美术学院设计学院教学副院长、硕士生导师张欣荣,深圳市创想公益基金会秘书长秦丹枫,以及设计互联总监赵蓉出席了开幕式。

贯穿古今东西文化的空气

西方哲学注重空气的物理属性,而东方的气息流转则更为精神性,与生命本体相连。如道家认为世界是在气的运动下产生,生命的过程也是一种气化的过程。无论东西,空气作为物理条件都贯穿了我们生存的整体环境,而它作为流转于天地与身体之间的气息,更是滋养了生命。

而我们现在面临的严峻问题却是:以化石燃料为基础的工业生产不断将碳物质和温室气体送入大气,将大气由自然转化为人工的产物。在这样一个时代,如何呼吸?如何抵抗气候变化和对地球的资源开采?设计师如何介入气候调节及空间设计?对不可见环境的数字呈现如何改变我们对环境的认知?

28.舞者潘晓楠演出-摄影 王琛玥

舞者潘晓楠演出 王琛玥 摄影

空气无形无相,却可以承载湿度、温度、闪电、云层、风、污染物、无线电波、飞鸟与尘埃。它穿梭在身体与自然、建筑与山川、现实与虚拟平台之间,构成了我们共同呼吸的环境。由空气所引发的关于宇宙生息自然的哲学思考也贯穿古今展览聚焦在空气政治,以及它所包含的生态、空间和物理意义,以及生命内涵。通过建筑装置、多媒体影像、声音系统和漂浮平面,创造了一个光影交织、轻盈灵动的世界。

多维度的振动

从地表到万米高空之间并非真空而是充满了微观粒子的振动云平台同构自然现象的振动通讯网络的电波振动以及无人机对地表的实时监控占据了同样的空间从物理空间到虚拟平台网络将我们自己拓展到多个终端和数据库中。

与此同时,人们对空气的认知依赖技术与图像数据。只有从宇宙回看包裹陆地的大气,将整体环境视作客体,大气才成为可被编辑与创作的媒材。占领云层、与占领云端,成为了新的占领陆地与身体的方式。

赵潇潇的作品《可感的云层》即是介入这个充满振动的大气界面从对流层到散逸空间及宇宙星际之间充满了宇宙UV射线Gamma射线水汽波5G信号等在不同频率振动的电磁波自然现象的振动与人造飞行器卫星及通讯设备的振动在同一空间中共存而我们却时常忽视他们之间的冲突及其背后的技术和地缘政治因素赵潇潇设想了四个云团宇宙云团紫外线云团天气云团和5G云团或警示当前的冲突或构想将生态危机转化为新能源

04. 赵潇潇《可感的云层》-卓泓铎@DUO建筑影像

Abelardo Gil-FournierJussi Parikka创作的散文电影种子图像与土地》(Seed, Image and Ground从一系列问题出发风如何化为图像如何编制风对风与大气的视觉化隐射了怎样的技术文化作品呈现了空中应用技术种子轰炸对农作方式的影响以及人类通过远地遥感认知土地和植被生长所带来的认识转变地表植物知识史以及视觉分析下的生态环境史是一部图像的历史也是关于循环速度和自动飞行的历史

1.「种子、图像与土地」叶豪杰 摄

阿根廷艺术家Tomas Saraceno气的纪元》(Aerocene) 则是从飞行的角度介入大气,他和他的团队设计了有史以来第一个无需使用化石燃料、氦气或锂电就可以自由漂浮的飞行器,由此前瞻性地提出了一个可以摆脱化石燃料、自由飞行的未来。

11、「气的纪元」蔡艺璇 摄
对云层认知的变化

空气只有远观的时候才是流动的实体,而近处,空气则由一系列肉眼不可见的化学物质组成 :氧、氮和水蒸气,以及地表活动的印记。火山爆发后的云层蕴含着岩层记忆,人工降雨工程中的碳酸钙也会成为云的成分。

Karolina Sobecka作品《记忆、理想与假设》(A Memory, An Ideal, A Proposition) 着眼历史,用化学手段重制了历史上的三朵云——1816年坦博拉火山上空的云层,蕴含着草地、森林、农田、动物、鸟类和细菌,以及山坡上生活过的人类痕迹;1946年General Electric实验室里的云,准确控制的模型推动了降雨技术的研发;以及2018年亚利桑那上空八英里处的云。

15.记忆理想与假设 卓泓铎@DUO建筑影像 调色
14.记忆理想与假设 卓泓铎@DUO建筑影像 调色

Janine Randerson的两件多媒体影像作品云的反照率(Albedo of Clouds)气的化石(Fossils of Air) 一同展出她的作品受到观云历史的影响从热衷云景的古典绘画19世纪欧洲国际云图L’Atlas International Des Nuages对云的命名。

云的反照率研究了不同技术如何看到云以及观测的主观性。《气的化石则探索了被封存在新西兰南部Haupapa/Tasman冰川中的气袋揭示了这些气穴化石所包含的百年前冰川形成时的大气记忆

16. 「云的反射率」卓泓铎@DUO建筑影像 调色
气象设计

从大地与天空,再到粒子之间,空气的尺度比我们日常所熟悉的要更广阔、也更细微。空气的性质:对流、辐射、湿度、传导、挥发、压力等等,提供了气候设计的新思路。同时也引发了建筑师们的进一步思考:如何将自然现象中的尺度和丰富的内涵引入建筑?可否从环境和感知上塑造空间,而非仅仅将建筑作为经济分配和功能性的实体。

对于瑞士建筑师Philippe Rahm而言,建筑是建造气候的艺术,我们栖息在不可见的气候环境当中。建筑在于通过热力学的、湿度、化学物质和对电磁波的调节,创造一个宜居的空间,而非建造墙壁地面等实体空间。他的概念短片气象建筑》(Meteorological Architecture从身体、室内、城市三个维度讲述了建筑设计对气象的介入。

 

19.「气象建筑」潘锦心 摄

跨学科建筑事务所Diller Scofidio + Renfro2002年瑞士世博会设计的主展馆模糊大楼Blur Building),将水从瑞士西部纳沙泰尔湖中抽取通过35000个高压喷嘴以喷射形成的细密水雾作为建筑主体探问人们对空间环境的感知方式

20.「模糊大楼」潘锦心 摄 (1)

王哲睿气候作为媒介》(Climate as Medium提出了一个可呼吸的建筑。他设计了一件可穿戴设备,当它被激活后,可以对空气进行过滤,包裹身体的大衣如同延展的呼吸表面。这样的呼吸表皮也可以被拓展到建筑立面和城市尺度。

22. 气候作为媒介 卓泓铎@DUO建筑影像 调色 (1)
光影声音地貌

展览中也委托了一件建筑装置和声音系统,创造了一个气息流转、光影变幻的世界。早期宇宙的历史可以用三件事来概括:体积增加,时间流逝,以及温度下降。就我们的宇宙而言,这三件事讲的是同一个故事:随着空间扩张,时间流逝,温度也下降了。其中只有一个过程需要具体研究,人们选择了温度。人们谈论最多的话题是天气,

这并非偶然。美国的新英格兰人抱怨东风的到来,中国人耐心等待着第一场春雨唤醒已经播种的土地,阿拉伯人一遇见陌生人就会询问雨到底下在了何方。暖水在等待风。

独立音乐人孙雷的《暖水待风》是一个声音生成系统,6个声道不断变化,创造了一个环绕全场的声音环境。同时展出的声音作品还有梁奕源的《甲亥》及《乙午》。

「暖水待风」 卓泓铎摄

「暖水待风」卓泓铎摄

「甲亥 乙午」潘锦心 摄

建筑师黄泽林在双层挑高空间中引入了一个“漂浮”的透明楼板,将自然环境中丰富的基面引入建筑,顶部的光线透过透明楼板达到地面,渗入了新的色彩和光影;装置以环境为主体,薄膜为容器,从不同角度观看,周遭的环境、光影勾勒出漂浮楼板起伏的表面。

WechatIMG791

策展人                                蔡艺璇

参展人                              Abelardo Gil-Fournier(西班牙),Diller Scofidio + Renfro(美国),黄泽林(中国) ,  Janine Randerson(新西兰),      Jussi Parikka(芬兰),Karolina Sobecka(瑞士), 梁奕源(中国), Philippe Rahm architectes(瑞士) ,   孙雷(中国),Tomas Saraceno(阿根廷),王哲睿(美国),赵潇潇(中国)

策展及研究团队          Conversazione

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